“当长三角的江河汇流遇到大湾区的碧波万顷，当吴越文化的柔婉细腻邂逅岭南文学的开放务实，水不仅是地域的底色，也带来文学的滋养。”眼下正在举办的2026长三角·大湾区文学周暨第十三届宁波文学周现场，上海市作家协会主席孙甘露感慨，当把长三角和大湾区并置在中国文学图景中时，一个鲜明意象跃然而出，那就是大海。
“向海而生”意味着视野上的“海派”，也是面对时代浪潮的勇气、面向未来的姿态。
围绕“文学：向海而生”主题，多地作家学者深入探讨业界关注话题——如何将地域特色资源转化为创作表达？不同乡音交织中怎样令写作更具辨识度、找到创作“入海口”？
中国作协副主席、评论家吴义勤期望，以文学周为契机搭建起作家与读者联系互动的桥梁，共同推动当代中国文学百花齐放百舸争流。
水和水必将相逢
文学源于土地，归于人民。长三角和大湾区既是经济活力的高地，也是文化创造力的富矿。 业内指出，两者对话融合，不仅是地理空间的跨越，更是文学版图的拓展。长江与珠江，江南与岭南，水和水必将相逢。
浙江省作协主席艾伟认为，“向海而生”首先是一种宽广、包容、有强大生命力的精神，是对文学创作、审美及感受能力的召唤。他期待新的可能性，期待“发现新的文学大陆”。
“对每个写作者而言，都应有这样一个‘入海口’。”安徽省文联主席、作协主席陈先发表示，长三角中唯有安徽不靠海，但中国文学第一首以海为主题的诗歌就是安徽人曹操写的。《观沧海》里“日月之行，若出其中，星汉灿烂，若出其里”建构了迷人意象；诗句“面朝大海，春暖花开”，也是安徽“旱鸭子”海子写的。“发源于安徽的新安江，在浙江注入大海，叫钱塘江。大海是动荡的、共生的，如果我们对生命情感的探索永不止息，对他人命运的关注和怜悯永不止息，那么精神层面的‘大海’就永远存在。”
“写海洋时，作家很少用征服的概念，代之以敬畏共生、苍茫浩瀚、富于变化的美学概念，为‘村庄小河’美学中所无，这番探讨很有价值。”广东省作协主席、中山大学教授谢有顺形容，海洋写作衍生了“岛屿文学”，而岛屿就像作家“精神飞地”；海洋带来“流动的时间感”，潮汐、洋流、季风，让人联想到无常与宿命。广东人梁启超曾在《地理与文明之关系》中写：“海也者，能发人进取之雄心者也……久于海上者，能使其精神日以勇猛，日以高尚。”这种“雄心”在岭南文学中表现得非常明显。
“海洋文学向我们打开了完全不同的局面。如果说陆地文学讲求的是道义、道德至上，那么当我们面对海底无穷黑暗时，天之道、地之道、海之道，比原有的人类观要开阔许多。”江苏省作家协会主席毕飞宇由衷感叹。
重塑“向海而生”新景观
“这里有大江大河的厚重与雅致，也有中西世界互相间的想象与凝视，是孕育文学的沃土。”在香港作家联会永远名誉会长江扬看来，文学从来不是孤岛，需要对话、流动，需要不同水域的交汇。
长三角与大湾区虽同属“水”的文化，却有着不同肌理。长三角文学气质，更偏向于“江”与“湖”的沉淀，犹如工笔长卷，讲究的是细节的考究与历史的纵深。从良渚文明到海派文化，上海小说里藏着都市的摩登精细，江南散文里弥漫着水乡氤氲绵长。而大湾区的文学，带着咸腥海风与移民野性，充满了“向海而生”冒险精神。从广府文化的务实，到香港文学的国际视野，再到深圳文学的新移民叙事，文字中有种“闯海人”的躁动生命力。
“之所以要把这两个地域放在一起审视，是因为它们共同代表了中国文学在当下的流动性。”她谈到，如果说地理上的海洋是物理空间，数字化时代文学的“海”已经蔓延到了屏幕与数据之中。长三角与大湾区，同时也是中国互联网与出版传媒高地。除了纸质书上的铅字，网络文学、影视改编、剧本杀、短视频、微短剧……文学形态正经历前所未有的解构与重组。
近年来，文坛涌现出“新南方写作”“新草原写作”“东北文学”等现象，汇成地域写作的景观呈现。如何将故乡经历转化为文学经验，重塑“向海而生”新景观？
澳门文化界联合总会副会长穆欣欣从历史文脉切入，提到文天祥笔下“伶仃洋里叹伶仃”写的正是澳门港外水域，而汤显祖《牡丹亭》较早将长三角与大湾区联系起来，“岭南的柳梦梅、西蜀的杜丽娘，出生江西而在浙江遂昌做官的汤显祖，有许多内容值得探讨。汤显祖、文天祥笔下的澳门，展现出具有开阔视野的文学面貌。”
在评论界看来，故乡不仅仅是少时记忆里的原生态故乡，也是作家以其独特美学塑造的精神原乡。这处文学坐标有时比真实的故乡更为博大丰富。不少年轻作家正跳出刻板印象里对一座城市或一方水土的单一标签，以个性化语调展开鲜活叙事。
“比起二手经验的虚构与想象，青年作家不妨尝试用活泼泼毛茸茸的细节，以更实感的方式投入写作。”谢有顺说。由此，把故乡赋予的宝贵生活经验变成一种文学经验，找到自己的根以及根与根之间交错缠绕的故事，建造纸上文学的山川河流。
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